Il gran premio della giuria va a Le esigenze di un viaggiatore di Hong Sangsoo, sotto l’occhio sornione del grande saggio coreano che prende in giro la mania esterofila dei suoi compaesani, pronti a foraggiare le bizzarre lezioni di inglese di Isabelle Huppert, una simpatica signora spiantata, che dorme a casa di un ragazzo conosciuto in un parco, golosa di liquore locale. Molto simpatico anche il premio della giuria all’Empire del ghignante Bruno Dumont. I fan di Fabrice Luchini si divertiranno a vederlo nei panni della Morte nera in uno Star wars tra i contadini normanni.

Ottima scelta dare il premio per la regia allo sperimentale, pazzissimo Pepe di Nelson Carlos De Los Santos Arias. Qui un ippopotamo parla dall’aldilà e racconta di essere stato rapito per volere di Pablo Escobar per essere portato in Colombia, dove rimane vittima di una saga scespiriana che lo allontana dalla famiglia . Chi scrive ha dovuto riflettere più volte sulla trama, che si impone (credo) come una parabola degli umiliati e offesi dalla legge del più forte, dalle dittature in generale, dai governi, dai fratelli aguzzini, dal narcotraffico, schizzando in mille rivoli (alcuni divertentissimi, come l’elezione delle miss locali o la lite tra una vecchia coppia, un pescatore e una sarta) per poi avvolgerti nelle spire del poliziottesco, del fantasy, del cartone animato. Assai controverso il premio per la migliore interpretazione a Sebastian Stan in A different man di Aaron Schimberg. Non è colpa dell’attore, ma della parte: un uomo deforme che decide di sottoporsi a un’operazione chirurgica per poi capire che nella civiltà della spettacolarizzazione, come direbbe Debord, è meglio essere differente. Mah! Il premio per la migliore performance per l’ attore non protagonista va alla gelida ed eccezionale interpretazione di Emily Watson, l’aguzzina suor Mary, schiavizzatrice e ricattatrice in Small things like these di Tim Mielants. Il viso dolente e scavato di Cillian Murphy, appena insignito ai Bafta, ha fatto da sponda per una favola noir in cui il venditore di carbone Murphy reagisce al trattamento inumano che orfani e ragazze madri subiscono nelle Magdalene Laundries, lavanderie cattoliche irlandesi. Sembra Dickens ma siamo nel 1985. Giusto il premio alla sceneggiatura al migliore dei tanti (troppi!) i film tedeschi in concorso, Sterben di Matthias Glasner, sul rapporto con la morte tra le diverse generazioni di una famiglia disfunzionale. Superata la prima realistica parte sulla vecchiaia, la trama offre un notevole imprevisto grottesco alla Toni Erdmann, in cui si presta il fianco con notevole comicità all’implosione della famiglia borghese e alla sconfitta di una generazione di mezzo che non vuole crescere.

Per fortuna solo il minore dei premi, quello per il miglior contributo artistico, al film austriaco Des Teufels bad di Veronika Franz e Severin Fiala che giustifica una gran voglia di sadismo e grand-guignol (il produttore è Ulrich Seidl e abbiamo detto molto) esercitandola sulla follia delle donne nell’Austria rurale del Settecento. Il tema serio dell’abbrutimento dei rapporti e della solitudine nella condizione femminile è ridotto a sgorghi di sangue e coltellate ai bambini.

Niente al più gettonato My favourite cake di Maryam Moghaddam e Behtash Sanaeeha, privati di passaporto dalle autorità di Teheran come Panahi e Rasoulof. A mani vuote anche l’Italia. Peccato per la regia controllata e di standard internazionale di Piero Messina e il suo Another End, racconto distopico sull’elaborazione del lutto attraverso l’Intelligenza artificiale con un eccellente Gael García Bernal.